Teknik dan Petua

Anna Olswanger: Panduan orang dalam untuk mencari perwakilan dan bekerja dengan ejen

Anna Olswanger: Panduan orang dalam untuk mencari perwakilan dan bekerja dengan ejen



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Sejak tahun 1975, Pasar Pereka Grafik Artis telah menjadi panduan rujukan wajib bagi seniman baru yang ingin membina kerjaya yang berjaya dalam seni rupa, ilustrasi, kartun atau reka bentuk grafik. Di luar maklumat kenalan dan penyerahan terkini untuk lebih dari 1,100 pasar seni, AGDM merangkumi artikel bermaklumat dan wawancara dengan artis dan pembeli seni yang berjaya. Teruskan membaca untuk tahun 2011 AGDM temu ramah dengan Anna Olswanger, ejen sastera yang pakar dalam buku bergambar. Juga, pastikan untuk melihat ArtistsMarketOnline.com, versi dalam talian baru dari AGDM—Anda boleh mencubanya secara percuma dengan percubaan bebas risiko 7 hari.

Bilakah saya harus mencari wakil seni? Adakah ejen sastera akan menolong saya menerbitkan kisah dan ilustrasi saya? Bagaimana saya mesti mencari perwakilan? Ini adalah beberapa persoalan yang sukar dihadapi oleh para seniman dan ilustrator ketika mereka berusaha mengembangkan karier mereka. Dia telah menjual kepada Balzer Bray, Bloomsbury, Boyds Mills Press, Marshall Cavendish, Chronicle, Dutton, Greenwillow, McElderry, dan Random House Children's Books, di antara penerbit lain. Selain menjadi ejen sastera, Olswanger adalah pengarang buku kanak-kanak Penjahat Shlemiel, Buku Penghargaan Taylor Taylor, Finalis Anugerah Buku Yahudi Antarabangsa Koret, dan Buku Perpustakaan PJ. Setelah bekerja sebagai ejen dan kreatif, Olswanger berada dalam kedudukan yang baik untuk menjawab beberapa persoalan mendesak mengenai perwakilan.

Apa yang dilakukan oleh ejen?
Sebagai ejen sastera yang bekerjasama dengan penulis ilustrasi, saya menilai terlebih dahulu calon pelanggan. Sekiranya boneka itu mengagumkan saya, saya bekerjasama dengan artis untuk mengembangkannya untuk dihantar. Saya mencadangkan cara untuk menjadikan seni dan teks lebih kuat - teks harus sekuat seni, sesuatu yang sukar difahami oleh banyak artis. Apabila dummy siap keluar (hampir selalu sebagai PDF untuk dihantar melalui e-mel), saya memutuskan editor mana yang akan ditunjukkan. Saya kemudian menghantarnya, dan apabila ada tawaran, saya merundingkan kontrak. Setelah artis menandatangani kontrak, saya terus mengawasi kemungkinan penjualan sub hak. Saya berminat untuk membina kerjaya pelanggan melebihi satu buku, jadi dalam beberapa kes, saya mungkin mencadangkan buku lain untuk dibuat oleh pelanggan.

Bagaimana anda membuat keputusan untuk menjadi ejen?
Saya telah menjadi penulis buku kanak-kanak yang bercita-cita tinggi sejak awal 1980-an. Saya mendapati bahawa saya menikmati proses penyerahan dan berpendapat bahawa saya juga akan menikmati aspek perniagaan lain dari penerbitan, seperti penyuntingan dan pemasaran. Semasa saya berpindah ke kawasan New York, saya mendaftar dalam program Certificate in Book Publishing di NYU. Setelah saya mengikuti kursus, "Bagaimana Menjadi Ejen Sastera," saya tahu bahawa itu adalah bidang penerbitan yang ingin saya ikuti, jadi saya menjalani latihan untuk pengajar. Pada akhir magang itu, saya menjalani latihan untuk Liza Dawson, dan dalam beberapa minggu, dia menawarkan saya jawatan di agensinya.

Apakah faedah bagi pengarang-ilustrator bekerja dengan ejen sastera?
Berikut adalah beberapa perkara: Oleh kerana editor tahu bahawa ejen hanya menghantar karya yang mereka anggap sangat baik, editor melihat kerja yang lebih cepat. Ejen tahu kepada siapa untuk menghantar kerja anda dan bila. Seorang ejen akan merundingkan kontrak anda untuk anda dan memastikan bahawa pendahuluan, royalti, dan semua klausa lain adalah untuk kepentingan terbaik anda. Dan setelah anda menandatangani kontrak, ejen anda akan terus terbuka untuk penjualan sub-hak.

Bilakah dalam kerjaya mereka harus penulis-ilustrator mencari ejen?
Tidak ada sebab mengapa anda tidak boleh mula mencari ejen sebaik sahaja anda fikir anda mempunyai boneka yang layak, tetapi tidak biasa bagi pengarang kali pertama menghadapi masalah untuk mendapatkan ejen. Apabila saya melihat senarai pelanggan saya, saya melihat bahawa kebanyakan mereka diterbitkan sebelum mereka datang kepada saya. Itu tidak bermaksud saya menerimanya kerana sudah diterbitkan (dan dalam semua kes, ini adalah penerbitan oleh penerbit serantau yang lebih kecil, bukan penerbit utama New York), tetapi kerana mereka telah menyempurnakan karya mereka sebelum saya menggunakannya. Mereka bertahun-tahun menulis atau memberi ilustrasi.

Sebenarnya, jika anda baru sahaja membuat boneka pertama anda, anda mungkin tidak dapat mencari ejen. Itu bukan kerana ejen mempunyai dasar untuk tidak menerima ilustrator pengarang yang belum diterbitkan, tetapi kerana anda hanya memerlukan lebih banyak masa untuk mendidik diri anda tentang perniagaan penerbitan dan menyempurnakan karya anda. Persaingan sengit dan anda bersaing dengan pengarang dan ilustrator yang berpengalaman bertahun-tahun.

Bagaimana seniman mesti mendekati agensi?
Setiap ejen mempunyai polisi penyerahan yang berbeza, jadi sebaiknya periksa sama ada ejen mempunyai laman web dengan garis panduan. Dalam kes saya, saya lebih suka pertanyaan e-mel dengan lampiran PDF dummy.

Soalan apa yang harus ditanyakan oleh ilustrator untuk mengetahui apakah ejen sesuai dengan keperluannya?
Sebilangan besar pelanggan berpotensi mempunyai pertanyaan kewangan, seperti berapa peratusan yang diambil oleh agensi untuk penjualan domestik, penjualan asing, dan penjualan sub-hak (seperti filem dan televisyen). (Piawaian industri adalah 15 peratus daripada penjualan domestik dan 20-25 persen dari penjualan asing dan filem.) Anda boleh bertanya berapa lama agensi akan menahan cek anda setelah menerima pembayaran dari penerbit: Seminggu? Tiga minggu? Anda boleh bertanya sama ada agensi itu mempunyai kontrak yang memerlukan proses pemisahan rasmi. Kemudian tanyakan soalan yang akan membantu anda memutuskan sama ada anda boleh bekerjasama dengan ejen untuk jangka masa panjang-dan anda mungkin tidak tahu sehingga anda benar-benar mengerjakan manuskrip bersama-sama. Adakah ejen memerlukan semakan? Sekiranya demikian, adakah anda fikir ejen itu membantu anda memperbaiki naskah atau seni? Adakah ejen menyerahkan kepada lebih dari satu editor, dan jika tidak, adakah anda selesa dengan proses yang lama dan lambat? Berapa lama ejen akan terus menghantar manuskrip yang tidak laku? Adakah ejen akan berhenti setelah tiga penolakan? Sepuluh? Dua puluh? Pastikan anda menerima jawapan yang ingin anda dengar.

Apa yang mesti dicari oleh artis di agensi?
Anda mungkin ingin melihat sama ada sekurang-kurangnya ketua agensi itu tergolong dalam Persatuan Perwakilan Pengarang, yang mewajibkan ahli ejennya mematuhi peraturan etika. Anda mungkin ingin memeriksa penjualan masa lalu dalam genre anda. Namun, kerana ejen baru selalu masuk ke dalam perniagaan, anda tidak boleh menilai ejen dengan penjualan yang lalu. Ejen baru tanpa rekod mungkin melakukan pekerjaan yang luar biasa dalam menempatkan pekerjaan anda.

Sekiranya ejen bekerja di New York City?
Banyak ejen sastera bekerja di luar New York. Ada yang berada di Pantai Barat, atau di mana sahaja. Ejen di luar New York akan memberitahu anda bahawa pada zaman elektronik ini ketika kebanyakan penyerahan melalui e-mel, ejen tidak semestinya berada di New York untuk berjaya. Semua penyerahan saya adalah elektronik, dan, namun, saya merasakan ada kelebihan untuk saya berada di New York, yang saya anggap sebagai pusat dunia penerbitan. Saya boleh pergi makan tengah hari dengan editor. Saya boleh menghadiri persidangan penerbitan. Saya dapat mengunjungi kelas-kelas yang saya anggap sekolah seni terbaik di negara ini untuk bertemu dengan ilustrator buku kanak-kanak yang bercita-cita tinggi. Tetapi bagi anda sebagai ilustrator, jika anda tahu bahawa ejen itu mewakili pelanggan yang berkualiti, dan kerap membuat pekerjaan pelanggannya, maka anda tidak seharusnya merasakan bahawa ejen itu mesti berada di New York.

Bagaimana seorang artis tahu jika ejennya melakukan pekerjaan dengan baik?
Sekiranya ejen menunjukkan karya anda kepada banyak editor, dan penerbitan yang baik, mungkin itu sahaja yang anda boleh minta.

Sejauh mana keputusan mempunyai ejen menjadi jelas?
Tidak ada jawapan objektif. Saya mempunyai pelanggan yang karyanya ditolak oleh setiap rumah besar, dan, setahun kemudian, seorang editor membuat tawaran.

Nasihat apa yang anda ada untuk seniman yang baru bermula atau yang berjuang untuk mencari ejen?
Nasihat saya adalah untuk terus menulis dan melukis, pergi ke kelas, menyertai kumpulan penulis atau ilustrator untuk mendapatkan maklum balas, menghadiri persidangan, menghantar karya anda ke akhbar yang lebih kecil dan bebas, dan terus menyerahkan kepada ejen, terutama yang baru yang mencari untuk membina senarai pelanggan mereka. Akhirnya anda akan mempunyai ejen dan kerjaya yang anda mahukan.


Tonton videonya: Cara Cari Kerja di Australia. WHV Indonesia (Ogos 2022).